1.0absolutemusik.comhttps://absolutemusik.com/en/adminhttps://absolutemusik.com/en/author/admin/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="6za91KZIvc"><a href="https://absolutemusik.com/en/beethoven-violin-sonata-no-5-spring/">Beethoven Violin Sonata No 5 (Spring)</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://absolutemusik.com/en/beethoven-violin-sonata-no-5-spring/embed/#?secret=6za91KZIvc" width="600" height="338" title="“Beethoven Violin Sonata No 5 (Spring)” — absolutemusik.com" data-secret="6za91KZIvc" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://absolutemusik.com/wp-includes/js/wp-embed.min.js </script> https://absolutemusik.com/wp-content/uploads/2011/03/Violin-classical-music-38678683-1600-900.jpg1600900(NOTE: English Translation will be available later) 今天是兔年的大年初二，正努力地寫一書有關收藏古典音樂的書，也得抽一點時間寫一篇樂評吧！既然是春節，那就寫一篇有關春天的音樂；過去寫過有關《四季》的，今次不如寫一下以春天做主題的貝多芬小提琴奏鳴曲5號，也作一個演奏家大比併。 樂曲簡介 這樂曲的名字「春天」，是後人加入的，加得非常貼切；因為它是一首溫暖明亮的曲子，也洋溢著明朗愉快的氣氛。貝多芬平常時會到維也納的郊外散步，這樂曲的創作靈感，很大可能跟奧地利的大自然風光有闗。 第一樂章──快板(Allegro)，輕鬆快樂的氣氛，好像把我們帶到綠油油、湖光山色的郊外一樣。曲中的安排，有許多部份像是小提琴和鋼琴的問與答，又或像是兩個小孩在花間追逐、嬉戲，活潑生動──充滿生命力。 第二樂章──是情感豐富的慢板(Adagio molto espressivo)，樂聲悠揚，有說不盡的詩情畫意；鋼琴和小提琴像是柔和的互相對話，又有點像有說話要向你這個聽眾細訴一樣。 第三樂章──是輕快的諧謔曲（或稱詼諧曲）(Scherzo. Allegro molto)，節奏明快，中間有急速閃動的樂句　在這慢慢的一分鐘，樂章裡就像是小提琴和鋼琴的賽跑，輕鬆愉快的使人欣賞這個比試。 最後的第四樂章，是從容的輪旋曲(Rondo. Allegro ma non troppo)，開始由鋼琴帶引，接著由小提琴接手重複。整段音樂的舖排，好像不斷地爬上一個又一個的小山，以輕鬆愉快的調子結束這首迷人的音樂。 版本比較和推介 在這裡，我會比較數個出色和有名的版本。   Karl Suske 先從聽過最好的版本開始，這一個琴手名叫Karl Suske(1954-2001)，一個對很多樂迷都是比較陌生的名字，可能因為他生活在前東德，現存他的錄音不多。 在第一樂章，他的發音充滿了喜悅，有陽光氣息，造句標緻及有條理。而第二樂章，非常美麗的音色，還有一份高貴的氣息和幽雅。同時，帶出了平穩、寧靜的氣氛。到了第三樂章，他的控制力驚人，非常輕盈；這也是大部份琴手，在拉奏鳴曲時，難以做到的「收力」。如果太用力的話，這樂曲就會沒有活潑、輕盈的感覺。到第四樂章，他給人的感覺是寫意、逍遙，造句的處理明顯爽朗、明快。除此之外，在整個奏鳴曲的演奏中，鋼琴、小提琴發聲和進行速度都是非常平均，可說是合奏的典範。 這一只唱片，更是只有在亞馬遜(Amazon.com)，才找得上。   Wolfgang Schneiderhan Schneiderhan在第一樂章，一開始已經是非常熱情、明快，非常足夠的音量，還有造句是相當正統及平穩。第二樂章，他依然保持相當優美的琴音，好像歌唱一樣，加上流暢度高，給人清新的感覺。唯一想批評的是漸強好像有少少過了火位，　也因聲量太大而不像細訴。到了第三樂章，需要輕盈的部份，刻意收歛了一點力量，但還是不夠輕巧──從發音之中，可見他非常明白自己的不足，努力的經營。最後的第四樂章，可以做到明快、爽朗的琴音，但又是太用力的老問題，使優美程度打了一丁點折扣。   Anne Sophie Mutter Mutter一如以往，她的造句是非常有其個人風格，只可說是不依傳統。另外，她拉高音弦時，是比較「尖」，少許刺耳；拉低音弦時，有少許沙啞和乾涸的感覺。另一方面，不知是否她的獨特風格，在整個樂曲的演奏，跟鋼琴都好像是各自各精采一樣。在情感上，筆者也絲毫感覺不到「春天」的溫暖，樂句的輕快、爽朗。   David Oistrakh David Oistrakh的技術和音準，是絕對不用懷疑。可是在一開聲時，原來期待的喜悅之情沒有出現，反而是好灰暗，陽光好像變成了雲層厚厚的陰天。而需要輕快、活潑的樂章，好像是跑不動似的　這主要是因為他每一下拉弦都是非常用力，沒有可能做到爽朗，使連貫性也受到一定程度的影響。介紹這一個版本，主要是因為這是日本著名雜誌《唱片藝術》選出的最佳名曲名盤300。 個人大膽認為投資價值，會比藝術價值高出一點。   Joseph Szigeti 介紹這一個演奏，主要是因為Joseph Szigeti是在19世紀出生的琴手，這一個年代的樂手，有一個特質，他們對樂曲意境的表達，是比現代琴手較為重視。另一方面，我們欣賞音樂，也必須要明白到樂手都是人，都有老化的一刻；也希望透過這機會來告訴大家老化的琴音會有甚麼的分別。這一個由CBS錄音的版本，是他晚年時期的錄音，聲音雖然相當老化，但也有一份生命力。   在第一樂章，他的演樂明顯較慢，沒有美麗的發聲；但仍能夠帶給聽者溫暖的感覺，也有點像觀賞日落時情景。第二章，他也能夠做到好像向人細訴一樣，更好像一個爺爺為孩子講故事。到了第三樂章，這部份的確表現沒有之前的理想，主要是他年紀大了，手腕難以控利輕快的發音，而明顯鋼琴的彈奏，在追逐中是較快的一方，失去了協調的感覺。到最後，那個快板的輪旋曲，他好像很吃力，有點跟不上去，可是他仍盡最大的努力前進，比起今日在台上的很多表演者（談不上藝術家），他是更值得我們的肯定和尊重。   總括而言，筆者認為Wolfgang […]