1.0absolutemusik.comhttps://absolutemusik.com/en/adminhttps://absolutemusik.com/en/author/admin/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="TMrbMudI29"><a href="https://absolutemusik.com/en/sarasate-zigeunenweisen/">Sarasate Zigeunenweisen</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://absolutemusik.com/en/sarasate-zigeunenweisen/embed/#?secret=TMrbMudI29" width="600" height="338" title="“Sarasate Zigeunenweisen” — absolutemusik.com" data-secret="TMrbMudI29" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://absolutemusik.com/wp-includes/js/wp-embed.min.js </script> https://absolutemusik.com/wp-content/uploads/2006/08/Sarasate-Zigeunenweisen-notes.png197255(Note: English translation will be available later.) 今次寫吉卜賽之歌／流浪者之歌，是因為在整理一大堆還沒有洗的黑膠唱片時，突然看見一只海菲茲(Heifetz)的唱片 有很多著名的小提琴家，都喜歡在演奏這首薩拉沙蒂的代表作　這一作品，共分三段，而各段均有其獨特的處理手法。 1. 頭段—由最低音的G弦開始，此段的自由度是相當大，好像沒有拍子的一般，主要都是依靠演奏者自行處理。 2. 中段－用弱音器演奏，要求情感的表現，營造傷感斷腸，若隱若現，若即若離，依依不拾的氣氛──分長短句是成功之道。 3. 尾段－這段最容易處理，技術流利便沒問題了。講求速度、節奏、緊湊、一浪接一浪 ，最好是沒有一點「呼吸」的空間。 先講一下這一張海菲茲(Heifetz)的作品，一開聲就已感受到其獨特個性、撥弦的聲音清楚；而且淒酸味好濃。進入第二段，發聲的質量也很不錯，連貫性也是大師級；但可能是他個人的風格異常瀟洒，沒有線毫不捨的情緒。到達最後一段，是異常快速的一段，表現緊湊得沒有一點空隙，排山倒海地發放每一粒音符，但音量（尤其撥弦）比第一段明顯少了一點，好像有點倦意似的。 提及流浪者之歌，個人認為要介紹一下(Francescatti)，因為他是其中一位對這樂章作了校訂的小提琴大師。先聽第一段，他的發揮很出色，有一種很濃烈的悲淒氣息。我個人雖然不大喜歡他的”silver tone”，但他的左手的控制能力是接近完美，在第二部份將描寫依依不捨的一段，用了一個特別的方法處理，就是把兩個連續的琴音，作先短後長的處理──使不捨的感覺突顯出來。 除了以上的大師以外，還有兩個亞裔的女小提琴家也是值得注意的──她們分別是(Sarah Chang), (Tamaki Kawakubo) 先講一下Sarah Chang，她的確是一流技術的琴手，在一開始聽的時候，察覺到她的控制能力、音量等方面尚算不錯，但少了以上高手的淒涼的味道。進入第二段時，她發聲的質量也是相當高，有少許依依不捨之感，有少許把第二個音拖長，但稍有不足；最後一段可見其技巧出眾，相當緊湊，可是撥弦的聲音應可以更大一點。 最後就談論一位新彗星－川久保賜紀(Tamaki Kawakubo)，她是２００２年柴可夫斯基大賽的得獎者，她很多時候跟其他日本女琴手一樣，鮮有跟大樂團合作，作一些好像小型演奏會的表演居多。這一首作品，她是用上鋼琴作為伴奏；因為沒有樂隊的元素，本來是不應跟其他人作比較的。但這年青人在這三段的處理都相當出色，第一段是相當濃的辛酸味；第二段依依不捨之情比francescatti更利害，多了一種柔弱的依戀之情；最後一段的快速演奏，真的有點火辣的迫力──聽了之後，可謂是一個很大的驚喜。我很希望有機會現場再聽一次，令我可以更深入的認識她的特質。