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(Note: English translation will be available later.) 今次寫吉卜賽之歌／流浪者之歌，是因為在整理一大堆還沒有洗的黑膠唱片時，突然看見一只海菲茲(Heifetz)的唱片 有很多著名的小提琴家，都喜歡在演奏這首薩拉沙蒂的代表作 這一作品，共分三段，而各段均有其獨特的處理手法。 1. 頭段—由最低音的G弦開始，此段的自由度是相當大，好像沒有拍子的一般，主要都是依靠演奏者自行處理。 2. 中段－用弱音器演奏，要求情感的表現，營造傷感斷腸，若隱若現，若即若離，依依不拾的氣氛──分長短句是成功之道。 3. 尾段－這段最容易處理，技術流利便沒問題了。講求速度、節奏、緊湊、一浪接一浪 ，最好是沒有一點「呼吸」的空間。 先講一下這一張海菲茲(Heifetz)的作品，一開聲就已感受到其獨特個性、撥弦的聲音清楚；而且淒酸味好濃。進入第二段，發聲的質量也很不錯，連貫性也是大師級；但可能是他個人的風格異常瀟洒，沒有線毫不捨的情緒。到達最後一段，是異常快速的一段，表現緊湊得沒有一點空隙，排山倒海地發放每一粒音符，但音量（尤其撥弦）比第一段明顯少了一點，好像有點倦意似的。 提及流浪者之歌，個人認為要介紹一下(Francescatti)，因為他是其中一位對這樂章作了校訂的小提琴大師。先聽第一段，他的發揮很出色，有一種很濃烈的悲淒氣息。我個人雖然不大喜歡他的”silver tone”，但他的左手的控制能力是接近完美，在第二部份將描寫依依不捨的一段，用了一個特別的方法處理，就是把兩個連續的琴音，作先短後長的處理──使不捨的感覺突顯出來。 除了以上的大師以外，還有兩個亞裔的女小提琴家也是值得注意的──她們分別是(Sarah Chang), (Tamaki Kawakubo) 先講一下Sarah Chang，她的確是一流技術的琴手，在一開始聽的時候，察覺到她的控制能力、音量等方面尚算不錯，但少了以上高手的淒涼的味道。進入第二段時，她發聲的質量也是相當高，有少許依依不捨之感，有少許把第二個音拖長，但稍有不足；最後一段可見其技巧出眾，相當緊湊，可是撥弦的聲音應可以更大一點。 最後就談論一位新彗星－川久保賜紀(Tamaki Kawakubo)，她是２００２年柴可夫斯基大賽的得獎者，她很多時候跟其他日本女琴手一樣，鮮有跟大樂團合作，作一些好像小型演奏會的表演居多。這一首作品，她是用上鋼琴作為伴奏；因為沒有樂隊的元素，本來是不應跟其他人作比較的。但這年青人在這三段的處理都相當出色，第一段是相當濃的辛酸味；第二段依依不捨之情比francescatti更利害，多了一種柔弱的依戀之情；最後一段的快速演奏，真的有點火辣的迫力──聽了之後，可謂是一個很大的驚喜。我很希望有機會現場再聽一次，令我可以更深入的認識她的特質。<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2245,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[345],"tags":[],"class_list":["post-2514","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-music-appreication-notes"],"aioseo_notices":[],"yoast_head":"\n
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